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  1. 藍調搖滾 - 維基百科,自由的百科全書

    zh.wikipedia.org › zh-tw › 藍調搖滾

    藍調搖滾主要是以電吉他、電貝斯與鼓及哈蒙德風琴等樂器作演出伴奏。從60年代初期藍調搖滾已經經歷幾次的文字名字的轉換,並且一直激勵和影響著硬式搖滾、南方搖滾和早期的重金屬音樂,一直持續到現今的音樂,還是有許多音樂家和樂團的新作品和表演。

    • 詞源
    • 特徵
    • 歷史
    • 音樂衝擊
    • 社會衝擊
    • 參見
    • 參考書籍
    • 外部連結

    藍調一詞的術語運用,起源於「藍色魔鬼」(Blue devils),意思是情緒低落、悲傷、憂鬱,早在1798年劇作家喬治·科曼(英語:George Colman the Younger)就寫過一部名為《藍色魔鬼,一幕滑稽戲》(one-act farce Blue Devils)的滑稽戲。藍魔這個詞可能在英國17世紀,就用來表示嚴重酒精戒斷症狀,激動和抑鬱。在美國19世紀,藍調一詞與飲酒有關,一種生活在藍色法律的無奈,當時禁止在星期日出售酒精。在美國黑人音樂中,這個詞的應用可能更久遠,1912年威廉·克里斯托弗·漢迪(英語:W. C. Handy)的《孟菲斯藍調(英語:The Memphis Blues)》是這個詞在音樂中最早的書面紀錄。藍調歌曲中使用的藍調音階和啟應的演唱方式,都顯示了來自於中西非。

    來源

    由於藍調成形於其個人表演,因此要指出所有藍調的共同特徵很難。但在現代藍調出現以前所有的美國黑人音樂有一定的共同點。最早的藍調式的音樂是一個「功能式的表達,其啟應的歌唱沒有任何伴奏、和諧,不拘束於任何形式,沒有任何特別的音樂結構。」這些從奴隸田野工作時的叫喊和呼喚來源的藍調以前的音樂逐漸擴展為「簡單的、帶有感情內容的單聲歌」。今天的藍調可以看作是基於歐洲的和弦結構和從非洲的啟應傳統上發展為歌唱與結他的交替演奏的音樂。 許多藍調的元素,比如啟應的形式和使用的藍調之音都可以追蹤到非洲音樂。西爾維安·迪歐弗(Sylviane Diouf)指出一定的特徵——比如使用花音(melisma)和輕的、鼻音聲調——似乎說明藍調與中非和西非音樂的聯繫。民族音樂學家格哈特·庫比克(Gerhard Kubik)可能是第一個指出藍調的一定元素來自非洲的人。比如庫比克指出漢迪在他的自傳里所描寫的使用刀刃來彈結他的密西西比技術在西非和中非文化裏非常普遍,當地的類似結他的二十一弦豎琴(Kora)是最常用的歌唱伴奏弦樂器。這個技術包括結他手用刀壓結他的弦,它可能是滑音結他(Slide guitar)技術的來源。...

    歌曲

    早期的藍調往往是鬆散的敘事歌曲,歌唱家訴說他或她在「一個殘酷的現實中的個人遭遇:失愛、警官的殘忍、白人的迫害、艱巨的日月。」與當時的其他音樂紀錄相比許多最早的藍調紀錄中含有堅忍不拔的、真實的歌詞。最極度的例子之一是Memphis Minnie的《深入小巷》,其歌詞描寫一個妓女在小巷裏與男人做愛的事。這樣的音樂被稱為「吊腸藍調」("gut-bucket" blues)這個名字來自於一種使用清洗豬的小腸的鐵桶自造的低音樂器,這種食物往往被與貧困和奴隸生活聯繫到一起。吊腸藍調一般描述男人與女人之間的愛與恨、不幸和艱苦生活。吊腸藍調與一般演奏這樣的音樂給藍調音樂帶來了其不快的名聲。虔誠的基督教徒避免它,一些佈道者甚至將它稱為是罪惡的。由於它的歌詞一般是關於生活的艱難和不公正,有些人總是將藍調與貧困和壓迫聯想到一起。但藍調的歌詞不只是關於艱苦,有些也非常詼諧和露骨。 一開始的藍調可能只有一段,重複三次,現在通見的結構——一段,重複一次,然後接着一個單段的結束——是後來發展出來的。 有人認為約魯巴神話在早期藍調中有一定的作用。但是大多數藍調藝術家更主要的是受到基督教的影響。

    音樂形式

    20世紀初藍調的和弦沒有明確的定義,但在1930年代12節藍調成為標準。但是除典型的12節藍調外還有8節藍調形式和16節藍調形式。基本的12節藍調反應了標準的12小節和聲,其節奏為4/4或2/4拍。12節藍調的藍調和弦一般是在12節組合上演奏出來的一組三個不同的和弦: 在這裏羅馬數字表示的是和諧進行的音階。比如假如演奏的是F大調,則其和弦順序是: 在這個例子中F是和聲,Bb是下屬音。應該注意到的是在大多數情況下和弦是屬七和弦。一般最後一個和弦是和聲進行的下一個和聲的主弦(在這個例子裏是C大調)。 歌詞一般在第十小節的最後一拍或者第十一小節的第一拍結束,最後兩小節給樂器演奏家作為過渡,這兩小節的和弦可以非常複雜,有時其和弦無法分析。但是最後一拍幾乎總是基於屬七和弦來提高下一段歌詞的力量。 在旋律上藍調使用大調的降三個、五個和七個半音。12節和聲進行在數世紀內始終被使用,而藍調革命性的改進是在旋律中使用降三、降七,甚至降五,加上同時直接演奏鄰近的音和「撕音」(如同前導音)。一個古典音樂家一般在演奏前導音時一般前導音先出現,而一個藍調歌唱家或口琴家會進行音高調整,一位藍調鋼琴家或結他家...

    起源

    藍調音樂從貧苦的黑人奴隸的業餘音樂演化為了一種種類多樣的、形式複雜的音樂種類,它還可以分亞類,在整個美國,後來也在歐洲、非洲和世界其他地區還產生了地區性的形式。今天的藍調與今天的鄉村音樂一樣是在19世紀美國南方開始的。最早的藍調和鄉村音樂的錄音是1920年代的,當時正在起步的大眾音樂工業研究和製造了「非裔美國人音樂」和「傳統音樂」等市場類型來相應地吸引黑人或者白人顧客。當在藍調和鄉村音樂之間除演奏家的種族的區分外沒有明確的區分,有時錄音公司還會標錯標籤。實際上這種使用人種來進行的分類是錯誤的。比如當時人們將黑人奴隸表演給他們的主人的福音歌曲分為藍調,但實際上這種黑人宗教歌曲的來源是赫布里底群島。黑人美國經濟學家和歷史學家托馬斯·索維爾還指出美國南方的前黑人奴隸人群在相當程度上被他們的蘇格蘭-愛爾蘭「鄉巴佬音樂」鄰居們同化了。但是庫比克和其他人的研究也顯示出藍調中依然含有相當程度的非洲遺產。 關於藍調出現的社會和經濟背景有過許多研究。藍調最早的出現時間不很精確,一般認為是在1870年和1900年之間。這個時期與美國南方奴隸解放和從奴隸制轉向合作制和小規模農業的過程一致。一些學者將這...

    二戰前

    由於拉格泰姆的商業成功,美國樂譜商立刻開始追求類似的藍調的商業成功。1912年漢迪的三部類似藍調的作品出版,加速了叮砰巷採用藍調元素的過程。漢迪是一位職業音樂家,他在普及藍調的過程中起了一個關鍵角色。漢迪是第一位將藍調改寫給樂團的人,他的改寫作品達到了交響樂似的規模,配有樂隊和歌唱家。他成為一位非常著名的作曲家,自稱為「藍調之父」,但也有人認為他的作品根本不是藍調。他的作品可以看作是藍調、拉格泰姆和爵士樂的綜合,他主要使用的是在拉格泰姆中使用長久的拉丁美洲音樂中的哈巴涅拉節奏。漢迪活了相當長時間,在這段時間裏非常有作為,他最著名的作品是《聖路易藍調》。 1920年代裏藍調成為美國黑人和美國流行音樂里的一個重要元素,通過漢迪的作品和經典的女藍調演唱家它也獲得了「白人」聽眾的青睞。藍調從非正式的表演演化為劇院裏的娛樂。在劇院裏、夜總會里都會有藍調演奏。這個演化使得藍調特別地多樣化,並且藍調與爵士樂之間的區別也越來越明確。一些唱片公司開始錄製美國黑人音樂。隨着錄音工業的發展,一些鄉村藍調藝人在美國黑人社群中的名聲也不斷增高。盲人萊蒙·傑弗森是第一位使用撕結他錄音的藝人,他使用刀片、酒瓶...

    二戰後早期

    第二次世界大戰後和在1950年代中隨着城市化的加劇以及放聲器的普及新的電子藍調風格出現了,尤其在芝加哥、底特律和堪薩斯城這個風格非常流行。 50年代初芝加哥成為了藍調的中心。芝加哥藍調受三角洲藍調的影響非常大,因為當時大多數藝術家是來自密西西比地區的移民。他們的風格特徵是使用電子結他、有時撕結他、藍調口琴、傳統低音和鼓。但也有些音樂家使用薩克斯管,不過他們使用薩克斯管更主要地作為節奏支持,而不是作為獨奏樂器。 50年代裏藍調對美國主流流行音樂的影響非常大。波·迪德利和查克·貝里直接受芝加哥藍調的影響,他們激情的演奏離開了藍調憂鬱的風格,一般被看作是搖滾樂的開始。埃爾維斯·皮禮士利和比爾·海利受跳躍憂鬱藍調和布基伍基的影響很大,他們將搖滾樂帶入了白人社群。芝加哥藍調對路易斯安那州的茲德蔻音樂的影響也很重要。許多藍調的風格被引入這個音樂流派,比如使用獨奏電子結他和凱金音樂。但也有些音樂家不是受芝加哥藍調的影響,而是受其他風格的影響,比如西海岸藍調。這個風格比芝加哥藍調平滑,位於芝加哥藍調、跳躍藍調、搖滾和爵士結他之間。也有的藝術家的風格非常個人。

    作為藍調音階的來源藍調對許多音樂風格都有重大的影響。許多爵士樂、民歌和搖滾樂藝術家錄過藍調音樂的音。在許多非藍調音樂中可以找到藍調音階的使用,比如在流行歌曲中,或者甚至在交響音樂中,比如喬治·格什溫的《藍色狂想曲》和《F大調協奏曲》。事實上藍調音階在現代流行音樂中是獨一無二的。有時在不意之處聽眾會聽到藍調的節奏。比如電視連續劇《蝙蝠俠》的主題歌就使用了藍調的結構。著名的鄉村音樂大師吉米·羅傑斯本來是藍調音樂家。結他手/歌唱家特蕾西·查普曼的名歌《給我一個理由》(Give Me One Reason)是一支12節藍調,因此成為當今芝加哥藍調俱樂部的經典作。有時藍調音樂用來伴奏非正式的搖滾舞,這樣伴奏的搖滾舞沒有固定的形態,其重點在於舞蹈家之間的接觸、觀察、即興表演和身體接觸。 節奏藍調可以追蹤到黑人聖歌和藍調。聖歌常被說成是藍調的來源。從音樂的觀點來說聖歌來自於新英格蘭的合唱傳統,尤其是艾薩克·瓦茨的頌歌,加上非洲節奏和啟應形式。對美國黑人的聖歌和宗教歌曲的紀錄比「下層」的藍調要好得多。它們主要是在集體團聚或者佈道團聚時產生的。它們的普及性也來自於它們內容的(膚淺地看的)政治正確。大多數鄉村藍調演奏家同時演奏這兩種音樂,往往兩者只在其歌詞上有所區別。被說成是福音音樂的祖師托馬斯·杜塞是典型的跨步於這兩種音樂的音樂家。但是實際上福音音樂是從1930年代開始的,其最早的成功的演奏家是金門四人樂隊。50年代中靈歌從福音音樂和藍調音樂中接受了許多元素。60年代和70年代這些音樂形式融合成了靈魂藍調。70年代的靈歌音樂和放克(Funk)音樂的後繼人是嬉蹦文化和現代的節奏藍調,由此可以看到藍調與大多數現代節奏藍調之間的關係。 二戰前藍調與爵士樂之間的區別有時有點含糊。一般來說爵士樂更加強調從銅管樂隊來的和聲結構。但跳躍藍調顯然是兩種音樂的融合。戰後藍調對爵士樂的影響巨大,大多數波普經典作品使用藍調音調。但這個影響只是形式上的。波普標誌着爵士樂從一種大眾舞曲演化為一種高等的、難以領會的「音樂家的音樂」。藍調和爵士樂的聽眾開始分開來,這時藍調與爵士樂之間的區別才開始分明。演奏藍調與爵士樂之間的藝術家被稱為爵士樂藍調。 12節結構與藍調音節對搖滾樂的影響是如此的大以至於我們可以將搖滾樂稱為是藍調的一個衍生物或者是「退化了的藍調」。搖滾樂革命時期很少有不是在藍調的基礎上演變過來的歌...

    如同爵士樂、搖滾樂和嬉蹦文化這類文化一樣,藍調亦曾被人視為「魔鬼的音樂」,更有人說它導致暴力和其他罪惡行為。在20世紀初,特別是從1920年代開始白人聽眾開始聽藍調時,藍調曾被看作是次等的、低級的音樂。漢迪是第一位使非黑人聽眾認識到藍調的音樂家。 時至今天,藍調已是美國黑人文化的重要一環,甚至是美國文化遺產的一個重要組成部分。這些不僅出現在學者的論文之中,而且也出現在許多主流電影裏,《福祿雙霸天》就是一個好例子。這部電影裏使用了幾乎所有與藍調有關的音樂形式,這給藍調音樂的形象帶來了一個重要的改變。它使得《Sweet Home Chicago》這首歌成為了芝加哥非正式的市歌。

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    藍調基金會(頁面存檔備份,存於互聯網檔案館)
    藍調發展歷史[失效連結]
    藍調歌詞中使用字詞的定義列表 (頁面存檔備份,存於互聯網檔案館)
    • 起源
    • 早期美國搖滾樂(1953-1963)
    • 衰退
    • 英倫搖滾
    • 文化影響
    • 相關書籍
    • 參見

    搖滾樂的起源是評論家和音樂歷史學家爭論的焦點之一。人們普遍認同,搖滾樂起源於美國南部。最早被販賣到此的黑人學習了歐洲文化,把黑人音樂風格和歐洲樂器結合起來,孕育了大多數早期搖滾樂手。節奏藍調對搖滾樂有最直接的影響,這種流派最早被貶稱為「種族音樂」,很少被主流白種人聽到,這一名詞戰後很少再被提及。搖滾樂也吸收了爵士樂、藍調、福音音樂、鄉村音樂和民歌。評論家們對哪種音樂的影響力最大存有爭議,也有人認為「搖滾樂」這個說法只是把節奏藍調包裝販賣給白人市場,或者是黑白音樂形式的混合作品。 南方黑人奴隸在解放以後移民到大城市如孟菲斯、紐約市北部、底特律、芝加哥、克利夫蘭、水牛城,使黑人和白人前所未有地聚居在一起。這些人聽到彼此的音樂,並模仿學習。廣播的出現讓人們在看不見演出者膚色的情況下欣賞音樂,同時黑膠唱片被發明出來並迅速流行,進一步促進了音樂文化碰撞。隨著黑人音樂流行,一些白人樂手也開始演奏爵士樂和搖擺樂,這是搖滾樂產生的基礎。 20世紀30年代,爵士樂占據了美國大都市的舞廳,而搖擺樂和與之對應的搖擺舞在美國鄉村非常流行。這是最早被主流白人接納的黑人音樂。40年代,這一類樂團越來越喜歡使用高音號(包括薩克斯管)、說唱歌詞以及布基伍基節奏(極快的爵士樂炫技演奏)。二戰期間,由於缺乏物資、觀眾和樂手,傳統的大爵士樂團難以為繼,紛紛改成幾個人上台的小樂團,僅留必要的吉他手、貝斯手和鼓手。 40年代,電吉他、麥克風、黑膠唱片和放大器都已經被發明出來,搖滾樂隨之誕生。當時的音樂工業也在變化,大西洋唱片等專門服務小眾的獨立公司成立,還有同一類型的獨立電台專門推廣它們的音樂。越來越多相對富裕的白人青少年迷上了這種音樂,這也促進了「搖滾樂」發展成聲勢宏大的獨立流派。 「搖滾」這個詞原本用來描述船隻在大海上的動態。20世紀早期,這個詞既可以用來形容黑人教會的崇拜熱潮,也用來暗指性行為。早在「搖滾」這個詞廣為流傳以前,已經有數個福音音樂、布魯斯和搖擺樂唱片使用了這個詞彙。40年代,這個詞用來專指面向黑人市場的節奏藍調。 1942年,告示牌 (雜誌)的專欄作家開始把一些快節奏的歌稱為「搖滾」。 1951年,克利夫蘭的廣播DJ「月亮狗」開始大量播放這一類音樂,並堅持把它們稱為「搖滾」,使這個詞得以走紅。1952年3月21日,「月亮狗」在克利夫蘭組織了第一場搖滾音樂會,名為「月亮狗加冕舞會」。...

    鄉村搖滾

    「鄉村搖滾」通常指(但不是專指)20世紀50年代中期,由白人音樂家表演並錄製的搖滾樂。主要代表人物有艾維斯·普里斯萊、卡爾·帕金斯、傑瑞·李·劉易斯。他們的作品比較偏重於搖滾樂對鄉村音樂的傳承。同一時代的黑人音樂家,其搖滾樂往往帶有節奏藍調風格,不歸於「鄉村搖滾」這一類。 1954年艾維斯·普里斯萊(貓王)在田納西州孟菲斯市的太陽工作室錄製了一首小有名氣的單曲《沒事了,媽媽(英語:That's All Right)》(That's All Right, Mama)。普里斯萊演奏了一種糅合了鄉村音樂和布魯斯音樂風格的新音樂形式,後被稱為鄉村搖滾,它以呃逆式的唱腔、迅速有力的鼓點和近乎痙攣的吉他風格而聞名。他由此開始成為了第一個搖滾音樂巨星。第二年,描述青少年叛逆的電影《黑板森林(英語:Blackboard Jungle)》使用比爾海利與彗星合唱團(英語:Bill Haley & His Comets)的《搖擺時鐘(英語:Rock Around the Clock)》當主題曲,開啟了搖滾機車的隆隆轟鳴。《搖擺時鐘》是歷史上最轟動的搖滾歌曲之一,年輕人瘋狂地追隨「比爾海利與彗星合唱團」...

    嘟·喔普

    嘟·喔普是50年代最流行的音樂形式之一。它強調多聲部合音和無意義的配音唱詞。由於配音聲部常使用「嘟」、「吧」等唱詞,因而得名。

    作品翻唱

    很多早期的白人搖滾名作都是翻唱或借鑑已有的黑人節奏藍調歌曲。從40年代末到50年代初,節奏藍調發展出了更強烈的節奏和更狂野的風格,以適合當時流行的大眾舞蹈。雖然此時黑人音樂仍然被許多白人經營的電台所忌諱,但音樂家和製作人們很快發現了搖滾樂的潛力,並且競相投資白人對黑人音樂的翻唱活動。大多數貓王普里斯萊早期的成名作都是翻唱自黑人節奏藍調,包括《沒事了,媽媽》(That's All Right, Mama)、《肯塔基的藍月亮》(Blue Moon of Kentucky)等。 翻唱是當時的唱片工業的習慣做法,美國版權法中的強制許可法令讓這一行為變得更加容易(現在也是如此)。最常見的形式是把黑人節奏藍調翻唱成白人流行音樂。消費力更強的白人聽眾更容易被自己熟悉的曲調打動,因此被「主流化」的布魯斯音樂銷量更好。這裡面也許有種族偏見的因素,不過白人市場有更成熟的分銷網絡,在各方面都占有優勢。 黑人音樂家被翻唱以後,也並不總是一無所得。最有名的例子是,白人歌手帕特·布恩把黑人小理查的歌曲《長個子薩利》翻唱成更大眾的版本。不久,這首翻唱歌流行起來,小理察的原版也獲得了寶貴的電台播放機會。為此,小...

    評論界普遍認為,50年代末到60年代初,第一波搖滾樂開始退潮。到1959年為止,貓王入伍,小理查轉行當牧師,傑瑞·李·劉易斯和查克·貝里入獄,又爆發了唱片公司賄賂電台的醜聞。1959年2月3日,巴迪·霍利、里奇·瓦倫斯和「大波普」(英語:The Big Bopper)死於同一場空難,當天被稱為「音樂死去的那一天」。這一切給世人搖滾樂滅亡的印象。這時的搖滾樂被指有「女性化」傾向,歌曲排行榜充斥著愛情民謠,全都以女性聽眾為主打市場。這與搖滾樂的叛逆精神背道而馳。 不過也有歷史學家認為,這一時期的音樂仍然有些成就,比如出現了多軌道錄音,出現了電聲的嘗試。車庫搖滾和衝浪音樂也在這一時期產生。年輕人中還自發形成了一種全民參與的舞蹈——扭擺舞。

    50年代,英國基本上全盤接受來自美國的搖滾樂文化。兩國沒有語言鴻溝,美國又在戰爭期間駐軍英國,這使得英美兩國在同一時期產生了青少年次文化。英國的爵士樂深受美國影響,布魯斯和布基伍基風格在英國結合成「傳統爵士樂」(Trad Jazz),在社會上風行一時。發源於美國民歌、門檻比較低「噪音爵士樂」在50年代的英國非常流行,很多後來的搖滾樂、民樂、節奏音樂以及節奏藍調音樂家最初是在這種業餘樂團里發現自己的潛力。同時,英國觀眾從電影中接觸到美國的搖滾樂文化,《搖擺時鐘》這首歌隨著電影流傳到英國,在進入美國流行音樂排行榜之前4個月,就被英國觀眾捧上了自己的排行榜。其他美國搖滾名人,包括貓王、小查理和巴迪·霍利,都是英國榜單上的常客。 面對這場音樂風暴,英國業界最初的反應是——照抄。製作公司找來一些臨時樂手,給偶像歌手伴奏翻唱流行的美國歌。儘管英國很快出現了本土草根搖滾樂團,美國音樂仍然主導著這塊市場。1958年,英國終於產生了真正的搖滾樂,克里夫·李察帶著一首《Move it》走上排行榜第二名。同時也有一些搖滾樂手通過電視劇走紅。克里夫·李察和他的樂團「影子」是這一時代最成功的英國搖滾樂團。 60年代初期,當搖滾樂在美國走向衰退的時候,萌發於英國市區的小樂團終於找到自己的機會。利物浦、曼徹斯特、伯明罕和倫敦等大城市成為這些樂團的聚集地。此時,當年的玩「噪音爵士樂」的年輕人紛紛轉投「節拍音樂」。其中有個叫「四人組」的小團體,即是後來的披頭四樂團。披頭四和很多其他類似的樂團帶動起搖滾樂復興,約在1963年在英國闖出名氣,1964年起進入美國市場,被稱為英倫入侵。緊隨在披頭四之後的樂團有動物合唱團、奇想樂團、誰人(The Who)等世界熟知的名字。這些風格各異的樂團又發展出不同的搖滾流派,此時經典搖滾才退出流行。 搖滾樂的影響遠遠超出了一種音樂形式,它深深影響一代人的生活方式和處事態度。這是美國黑人和白人首次有文化共同語言,在某種程度上,搖滾樂推動了民權運動。 早期的搖滾歌曲多是關於汽車、學校、約會和衣著。搖滾樂的聽眾們多多少少接觸著歌中描繪的事件和衝突,在心中產生共鳴。很多當時被當做禁忌的話題,比如性,在搖滾樂中被肆無忌憚地唱出來。這種新音樂試圖打破束縛,表達出人們感受到,但不敢說的事情。此時,美國年輕人的文化也正在覺醒。

    種族

    搖滾樂把非裔美國人的「種族音樂」介紹給成長中的白人青少年。這種音樂的流行,使黑人音樂家接觸到白人聽眾,也使白人音樂家接觸到黑人聽眾。交叉文化感染促進了種族間相互了解。 搖滾樂流行的時代,美國種族衝突進入一個全新時期。奴隸製取消以後,美國一直有所謂的隔離但平等政策。從19世紀末開始,這一歧視條款逐漸激起黑人的民權運動,而同時也有一些白人種族主義者鎮壓此類反抗。白人青少年聽黑人音樂的問題,在社會上不可避免地觸發了強烈的種族主義反應,種族主義者認為,這一行為破壞了必須存在的種族隔離。也有很多觀察家認為,搖滾樂預示了種族隔離的末路。黑人和白人共同創造的新的音樂形式,使不同的種族分享同樣的感情經驗,促進了跨種族協作。最終最高法院在1954年取消了隔離但平等政策。

    青少年文化

    搖滾樂是第一個年輕人獨有的音樂流派。即使獨自一人,搖滾樂曲也會讓一個青少年感到歸屬感。 搖滾樂隨著嬰兒潮一代的成長而誕生,它和這一代人的生活經歷緊緊聯繫在一起。和父輩相比,嬰兒潮一代的童年相對富裕,有更多休閒時間,也更有機會發展出屬於自己的次文化。搖滾樂就是這一需求的產物。搖滾樂不僅僅是存在於廣播、唱片、點唱機、音樂電視節目上,它們還擴展到電影、服飾、髮型、汽車和特有的語言。對搖滾樂的態度證明了父母一輩和孩子一輩的代溝。搖滾樂展示了父母的所有擔憂:青年反叛社會,涉入犯罪行為。特別是,他們竟然和這麼多陌生的的、來自各種背景和種族的年輕人擁有同樣的愛好。 在美國,這一擔憂甚至在漫畫書上有所體現。在一本叫《真愛羅曼史》(1956)的漫畫雜誌中,有一篇6頁的小故事《搖滾沒有真愛》。故事講述一個反叛的少女愛上一個搖滾迷男孩,但最終在父母的壓力下拋棄他,轉投一個古典音樂迷的懷抱。 在英國,戰後重建工作比美國更漫長,因此參與搖滾運動的多是勞工家庭的青年(不同於美國的中產階級富裕青年)。他們最初只是在服飾上反叛,後來才發展出更有持續力的摩托車搖滾青年(rockers)。 在商業領域,搖滾樂重新定...

    舞蹈風格

    從50年代初到60年代初,搖滾樂的發展總是催生出最新的群舞形式。最初,年輕人發現搖滾樂不同尋常的節奏非常適合舊式的吉特巴舞(一種快四步搖擺舞)。一時之間跳舞形成風潮,高中舉辦舞會,體育館用跳舞健身,在自己家地下室開舞會都風行一時。電視剛開始普及,年輕人從電視上學最新的舞步,最時髦的衣著。這一系列文化和音樂密不可分。 從60年代中期開始,搖滾樂逐漸讓位給其他衍生音樂流派,這一時期的舞步也緊隨其後,出現了「傷風敗俗的」扭擺舞。舞蹈緊隨音樂革新,在隨後很多例子中有所體現,如放克、迪斯科、浩室音樂、鐵克諾音樂和嘻哈音樂。

    The Fifties by Pulitzer Prize winning author David Halberstam(1996)Random House(ISBN 978-0-517-15607-0)provides information and analysis on fifites popular culture exploring major social and cultur...

  2. 藍調搖滾 wikipedia - Yahoo Search Results

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    藍調搖滾主要是以電吉他、電貝斯與鼓及哈蒙德風琴等樂器作演出伴奏。 藍調 - 维基百科,自由的百科全书 zh. wikipedia .org › wiki › 藍調

  3. 藍調搖滾 wikipedia - Yahoo Search Results

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    zh.wikipedia.org › zh-tw › 濱崎步 Cached Apr 16, 2021 · 2010年4月發行的第十一張原創專輯《Rock'n'Roll Circus》,則糅雜日本流行音樂、 搖滾 、抒情與試驗性的歌德 搖滾 風格 。

  4. 藍調搖滾 wikipedia – Yahoo Sökresultat

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    藍調搖滾主要是以 電吉他 、 電貝斯 與 鼓 及 哈蒙德風琴 等樂器作演出伴奏。 藍調 - 維基百科,自由的百科全書 - zh.wikipedia.org zh. wikipedia .org › zh-tw › 藍調

  5. 流行搖滾 wikipedia – Yahoo Sökresultat

    se.search.yahoo.com › mobile › s

    搖滾風格起源藍調、節奏藍調、福音音樂、布基烏基、鄉村音樂、爵士樂、電藍調、跳躍藍調、芝加哥藍調、西部搖擺、民俗音樂、搖擺樂文化起源1940年代和1950年代開始於美國典型樂器電吉他、低音提琴之後的電貝斯、鼓、鋼琴、銅管衍生形式搖滾樂、山區鄉村搖滾樂、流行樂、南方搖滾 搖滾...

  6. 重金属音乐 - 維基百科

    gan.wikipedia.org › wiki › 重金属音乐

    重金属音乐(英語:Heavy Metal)係一種有強烈嗰旋律同失真(distortion)吉他音效嗰音樂。 在箇種音樂中有狂吼咆哮或高亢激昂嗰嗓音,高度失真嗰電吉他音色,哈有密集快速嗰鼓點同低沉有力嗰貝斯填滿整個听覺空間。

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  8. François-Louis Français - Wikipedia

    en.wikipedia.org › wiki › François-Louis_Français

    As an illustrator François-Louis Français had a long career, until 1860, during which he drew vignettes for numerous books and magazines. It was a lucrative occupation and allowed financial security whilst he simultaneously developed his painting techniques.

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