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  1. Leslie Urdang - Wikipedia

    en.wikipedia.org/wiki/Leslie_Urdang

    3 days ago · Leslie R. Urdang (born 1956) is an American film producer and theatre executive.

  2. Trevor Engelson - Wikipedia

    en.wikipedia.org/wiki/Trevor_Engelson

    4 days ago · Trevor Jeo Engelson (born October 23, 1976) is an American film producer and literary manager, whose work has included producing the TV series Snowfall, as well as the 2010 film Remember Me

    • 1
    • Film producer and manager
    • American
    • Trevor Jeo Engelson, October 23, 1976 (age 44), Great Neck, New York, U.S.
  3. Beau Regard — Wikipédia

    fr.wikipedia.org/wiki/Le_Bilboquet_(cinéma)

    Le cinéma accueille aussi Cinémime, un rendez-vous familial articulé autour de la rencontre entre spectacle vivant et films courts des débuts de l'histoire du cinéma. Le 20 février 2019, changement de direction : l'Étoile Saint-Germain-des-Prés devient le Beau Regard [4], en hommage à Georges de Beauregard », le producteur français ...

  4. Christopher Landon (filmmaker) - Wikipedia

    en.wikipedia.org/wiki/Christopher_B._Landon

    5 days ago · Christopher Beau Landon (born February 27, 1975) is an American film director, producer, and screenwriter best known for writing the thriller Disturbia (2007) and found-footage films Paranormal Activity 2 (2010), Paranormal Activity 3 (2011), and Paranormal Activity 4 (2012), directing the horror comedy Happy Death Day, and both writing and directing Paranormal Activity: The Marked Ones (2014 ...

  5. R. B. Choudary - Wikipedia

    en.wikipedia.org/wiki/R._B._Choudary

    4 days ago · R. B. Choudary is an Indian film producer who has worked in several different regional film industries - namely Telugu, Tamil and Malayalam.He is the head of the production house, Super Good Films

    • Ratanlal Bagtharam Choudary, Chennai, India
    • Mahjabeen
    • film producer
    • Suresh Choudary, Jeevan Choudary, Jithan Ramesh (Ramesh Choudary), Jiiva (Amar Choudary)
  6. Préproduction (films) — Wikipédia

    fr.wikipedia.org/wiki/Préproduction_(films)

    4 days ago · Le producteur va engager, tout au long de la préparation, un certain nombre de techniciens (intermittents du spectacle) et autres corps de métiers (comptables, artisans, conseillers et spécialistes, documentalistes, dessinateurs (pour le storyboard), décorateur, etc.) et ce, pour une durée déterminée.

  7. Tosca Musk - Wikipedia

    en.wikipedia.org/wiki/Tosca_Musk

    Feb 25, 2021 · Tosca Musk is a South African filmmaker. She is an executive producer, producer, and director of feature films, television programs, and web content. Her work includes K. Bromberg's Driven, Rachel van Dyken's Matchmaker's Playbook, and her web series, Tiki Bar TV.

  8. Samuel Marx (producteur) — Wikipédia

    fr.wikipedia.org/wiki/Samuel_Marx_(producteur)

    3 days ago · En cas de réutilisation des textes de cette page, voyez comment citer les auteurs et mentionner la licence. Wikipedia® est une marque déposée de la Wikimedia Foundation, Inc. , organisation de bienfaisance régie par le paragraphe 501(c)(3) du code fiscal des États-Unis.

  9. Ivan Kawaleridze — Wikipédia

    fr.wikipedia.org/wiki/Ivan_Kawaleridze

    De 1918 à 1920, il crée des monuments à Taras Chevtchenko et Grigori Skovoroda [3]. De 1928 à 1933, il travaille comme artiste, écrivain et réalisateur au studio de cinéma d'Odessa, et de 1934 à 1941 au studio de cinéma de Kiev. De 1957 à 1962, il a été réalisateur au studio de cinéma Dovschenko.

  10. Cinéma espagnol — Wikipédia

    fr.wikipedia.org/wiki/Cinéma_espagnol
    • Influence
    • Commentaires
    • Sortie
    • Culture
    • Contexte historique
    • Conséquences

    Le cinéma espagnol a été composé tout au long de son histoire par de grandes figures emblématiques. Luis Buñuel et Pedro Almodóvar sont les réalisateurs espagnols les plus influents en Europe et en Amérique latine ; D'autres ont aussi acquis une renommée importante : Segundo de Chomón, Florián Rey, Juan Antonio Bardem, Luis García Berlanga, Carlos Saura, Jesús Franco, Víctor Erice, Mario Camus, Alejandro Amenábar...

    Le cinéma espagnol est également composé d'autres artistes qui ont néanmoins connu une répercussion internationale moins importante. Seuls Gil Parrondo (directeur artistique) et Néstor Almendros (directeur de la photographie) ont reçu un Oscar à Hollywood. L'année suivante, Manuel Casanova fonde la Compañía Industrial Film Española S.A.(CIFESA) (Compagnie Industrielle du Film Espagnol), la production la plus importante de droite. Six films ont été tournés dont la première œuvre documentaire de Luis Buñuel Terre sans pain (Las Hurdes). 17 films ont été tournés en 1937 et 21 en 1934 dont le premier succès du cinéma sonore espagnol La hermana San Sulpicio (1934) de Florián Rey. La production de films ne cesse d'augmenter jusqu'à 24 œuvres en 1935. Pendant ces années de productions, les réalisateurs qui sont parvenus à obtenir l'approbation du public populaire, comme Benito Perojo à qui on doit El negro que tenía el alma blanca (1934) et La verbena de la Paloma (1935), le principal succès du cinéma espagnol à cette période, contribuent au développement de l'industrie du cinéma espagnol. Dans les années 1950 apparaissent quelques drames intéressants comme Déracinés de José Antonio Nieves Conde, Cielo negro de Manuel Mur Oti, et trois films terribles et magnifiques de Juan Antonio Bardem : Mort d'un cycliste (primé à Cannes), Grand-rue (primé à Venise), La Vengeance (nommé à l'Oscar). Luis García Berlanga (Bienvenue Mr Marshall, Plácido, Le Bourreau) et l'italien Marco Ferreri (L'Appartement, La Petite Voiture) parviennent malgré la censure a donner des satires mordantes de la société espagnole, toujours cultes aujourd'hui. Les années 1960 sont aussi celles de l'émergence d'un Nouveau Cinéma Espagnol, influencé par la Nouvelle Vague, avec les drames d'auteurs tels Fernando Fernán Gómez (El extraño viaje), Miguel Picazo (La tía Tula), Basilio Martín Patino (Nueve cartas a Berta), et le plus célèbre, Carlos Saura (La Chasse), qui devient en quelques films l'emblème international d'un cinéma espagnol désormais moderne. De loin en loin, Luis Buñuel revient tourner quelques chefs-d'oeuvre dans son pays : Viridiana en 1961 (seule Palme d'or espagnole à ce jour), Tristana en 1970, Cet obscur objet du désir en 1977. Parmi les plus beaux films espagnols au crépuscule de la dictature, il faut citer Cuadecuc, vampir de Pere Portabella, L'Esprit de la ruche de Víctor Erice, Anna et les Loups et La Cousine Angélique de Carlos Saura, et Furtivos de José Luis Borau, projeté deux mois avant le décès de Franco en 1975. A côté des auteurs confirmés, notamment Carlos Saura (Cría cuervos) et Víctor Erice (Le Sud), apparaît une nouvelle génération de réalisateurs turbulents : Bigas Luna (Bilbao), Iván Zulueta (Arrebato), Pedro Almodóvar (Le Labyrinthe des passions). Après des décennies d'isolement, d'auto-censure et de frustrations, c'est le temps de la Movida. Pedro Almodóvar est le réalisateur espagnol culte des années 1980, donnant sa série de films les plus criards, vivants, humains, libres : Qu'est-ce que j'ai fait pour mériter ça ?, Matador, La Loi du désir, Femmes au bord de la crise de nerfs, Attache-moi !. En parallèle, Carlos Saura se spécialise dans le film de flamenco (Noces de sang, Carmen), Mario Camus livre un nouveau bouleversant drame rural avec Les Saints innocents en 1984, et la tradition du film d'horreur ibérique se poursuit avec Le Sadique à la tronçonneuse de Juan Piquer Simón, Prison de cristal d'Agustí Villaronga ou encore Angoisse de Bigas Luna. En 1992, le délirant Jambon, Jambon, allégorie hispanique du même Bigas Luna, contraste avec le paisible Songe de la lumière de Víctor Erice, documentaire sur le peintre Antonio López García. Pedro Almodóvar poursuit sa filmographie flamboyante avec ses mélodrames Talons aiguilles, La Fleur de mon secret, En chair et en os et l'apothéose Tout sur ma mère, qui le consacre « cinéaste des femmes ». Trois jeunes réalisateurs à l'univers singulier marquent également les années 1990 : Julio Medem (L'Écureuil rouge, Les Amants du cercle polaire), Álex de la Iglesia (Le Jour de la bête) et Alejandro Amenábar (Tesis, Ouvre les yeux).

    Actuellement, le pourcentage du box-office du cinéma espagnol se maintient depuis quelques années entre 10% et 20%, ce qui se traduit par un sentiment de crise qui s'étend ces derniers temps.

    Dès les années 1910 et 1920, et durant toute la période franquiste, le folklore local, le caractère espagnol sont prédominants dans la production cinématographique, jusqu'à en être exagérés dans les « espagnolades ». On trouve ainsi :

    En 1931, l'arrivée de productions sonores étrangères fait plonger l'industrie du cinéma espagnol, qui se réduit à uniquement quatre titres. Lors de cette période de guerre apparaît un nouveau genre cinématographique : le cinéma de propagande. En effet, avec l'arrivée de Francisco Franco au pouvoir, les cinéastes de cette époque se retrouvent dans une impasse et n'ont que trois possibilités : cesser toute production, faire des films correspondant aux demandes franquistes de l'époque ou l'auto-censure. La plupart choisissent l'auto-censure mais certains décident de se conformer aux exigences de Franco, tel que José Luis Sáenz de Heredia (qui n'a d'ailleurs jamais cessé de produire des films de ce genre) grâce à qui le film Raza voit le jour. Ce film de 1942, écrit par Franco sous un pseudonyme, est l'image de ce qu'est un bon citoyen espagnol selon le Caudillo, d'un bon peuple espagnol et donc, d'une bonne force militaire espagnole. Il véhicule également une image d'une Espagne très catholique, d'où le fait que cette époque soit qualifié par le terme de \\"catholicisme national\\". Un autre film est ensuite produit par ces deux mêmes : Espíritu de una raza.

    Cela aurait pu être le début de la consolidation de l'industrie cinématographique espagnole, cependant le début de la guerre civile interrompt ce progrès.

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