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Epitaph der Äbtissin Anna von Nürnberg. Anna von Nürnberg († 27. Juli 1383) war Äbtissin des Klosters Himmelkron von 1370 bis 1383. Sie entstammte der Familie der Burggrafen von Nürnberg aus dem Hause der fränkischen Hohenzollern.
- 13. Jahrhundert oder 14. Jahrhundert
- Anna von Nürnberg
- deutsche Burggräfin und Äbtissin
- 27. Juli 1383
Anna im Gesprenge des Annenaltars. eine Stiftung (1510) von Ottilie Mayer. "Im hoch aufragenden Gesprenge steht zwischen dem heiligen Kaiser Heinrich II. und (wahrscheinlich) der heiligen Ottilie die statuarische Version einer Anna Selbdritt, bei der Anna das Christuskind und ihre kindhaft verkleinerte Tochter über den Hüften trägt.
Das Glück am Weg. Ich saß auf einem verlassenen Fleck des Hinterdecks auf einem dicken, zwischen zwei Pflöcken hin- und her gewundenen Tau und schaute zurück. Rückwärts war in milchigem, opalinem Duft die Riviera versunken, die gelblichen Böschungen, über die der gezerrte Schatten der schwarzen Palmen fällt, und die weißen, flachen ...
Sep 25, 2021 · In Nürnberg stehen zwei Skulpturen aus Anna Chromys Don-Giovanni-Serie und eine von Christoph Willibald Gluck in der Eingangshalle der Nürnberger Versicherung, zudem eine Gluck-Statue...
- Online Opernführer & Handlung zu Glucks Orfeo Ed Euridice
- Der Stoff Des Orpheus inspirierte Viele Musiker
- Die Opera Seria stirbt An Der Schablonenhaftigkeit
- Calzabigis, Der Librettist Der Reformopern – Das Drama Als Grundlage
- Glucks und Calzabigis Neues Schema
- Die Wiener Fassung
- Die Pariser Fassung Von 1774 und 1859
- Die Pariser Adaption
- Die Fassung Von Berlioz
- Der Wirrwarr Von Fassungen
Orfeo ist die älteste Oper, die ohne Unterbrechung im Repertoire ist und eine der einflussreichsten Werke der Operngeschichte. Das Werk beinhaltet grossartige Ohrwürmer, und mit «che faro senza Euridice» ist Gluck der erste Mega-Hit der Operngeschichte gelungen. Inhalt ♪ Kommentar ♪ Akt I ♪ Akt II ♪ Akt III Höhepunkte ♪ Objet d’amour ♪ Amour, viens...
Kaum ein anderer Stoff wurde so oft vertont wie die Sage von Orpheus, dem großen Musikus der griechischen Mythologie. Schon Monteverdi nutzte diesen Stoff, um mit seinem «dramma per musica» eine neue Form der Musik zu begründen. Gluck und sein Librettist taten es Monteverdi gleich und nutzen die Elementarkraft dieses Stoffes. Sie erschufen mit «Orf...
In seinen ersten vierzig Lebensjahren war Gluck buchstäblich in ganz Europa als Musiker unterwegs und bekam einen tiefen Einblick die Opern Praxis des Kontinents. Sein Eindruck war, dass das Musiktheater unter der Schablonenhaftigkeit der Figuren und der teilweise Groteske der Handlungen litt. Dazu kam, dass die Sänger mit Virtuosität das Publikum ...
Um dem zu begegnen war Gluck auf einen geeigneten Librettisten angewiesen, einen echten Dramatiker und Texter. Er fand ihn in der Person von Raniero de Calzabigi. Der Italiener Calzabigi schrieb unter anderem für den deutschen Komponisten, weil er vom lärmigen und chaotischen italienischen Theaterbetrieb abgestoßen war. Noch im Jahr 1778 schrieb er...
Worin besteht nun der neue Ansatz von Gluck und Calzabigi, den man «Reformoper» nennt? Der Leserlichkeit halber, finden Sie die wesentlichsten Neuerungen gegenüber der Opera seria Metastasios in Tabellenform? Die endlos langen (und langweiligen) Secco Rezitative der opera seria entfallen, Glucks Rezitative werden durchkomponiert und knappgehalten. ...
Gluck schrieb die erste Orfeo Fassung in italienischer Sprache für die Wiener Saison 1762. Die Oper wurde zwar wohlwollend aufgenommen, war aber kein wirklicher Erfolg. Gluck präsentierte dem Publikum ein kurzes, entschlacktes Drama von klassischem Gepräge. Das Publikum war historische Heldenstoffe gewohnt und nicht klassizistische mythologische St...
10 Jahre später folgte Gluck der österreichischen Prinzessin Maria Antonia (seiner Gesangselevin in Wiener Jahren) nach Paris wo sie sie als Dauphin Ludwig heiratete, der wenig später als Ludwig XVI gekrönt wurde. Dort gelang es Gluck als erstes mit seiner Iphigénie en Aulide das Publikum für sich gewinnen. Ein halbes Jahr später doppelte er mit de...
Augenfällig an der Pariser Version ist zum ersten die Besetzung der Hauptrolle mit einem Haut-Contre, einem Tenor mit einer sehr hohen Tessitura anstelle des Kastraten. Dies führte dazu, dass Gluck die Rolle in andere Tonarten und Stimmlagen brachte und so markant veränderte. Gluck schrieb die Rolle dem Tenor Joseph Legros auf den Leib, einem formi...
Der junge Berlioz fand in der Bibliothek seines Vaters eine Biografie Glucks. Dieser erste Kontakt mit dem Werks Glucks zündete seine Begeisterung für den deutschen Komponisten und er beschäftigte sich mit dessen Musik Zeit seines Lebens. Bevor er zum ersten Mal die 1824 Gelegenheit hatte, den Orphée auf der Bühne zu sehen und zu hören, hatte er da...
Von kaum einer anderen Oper bestehen mehr Fassungen als diesem Werk. Schon Gluck passte die Oper bei Aufführungen immer wieder den lokalen Gegebenheiten (sprich Sängern) an. Die Praxis der folgenden 200 Jahren zeigte, dass Inszenierungen freigiebig die Fassungen vermischten und so fast jede einzelne Aufführung zu einem Unikat machten. Dieser Opernf...
Im Gegensatz zur Fiktionstheorie betrachtet diese Interpretation die Titelfigur als einen realistischen Geisteskranken, der sich mit dem 1787verstorbenen Opernkomponisten Christoph Willibald Ritter von Gluck identifiziert. Diese Theorie wird durch die Selbstaussage Hoffmanns in einem Brief gestützt, in dem sich dieser auf eine pathologische ...
Aug 1, 2016 · Geglückte Gluck-Oper unter freiem Himmel Von BENJAMIN PANKNIN 1.8.2016, ... Für die Internationalen Gluck Opern-Festspiele Nürnberg 2016 wurde Franz Killer, Leiter der Pocket Opera Company ...
